NUESTROS LECTORES

CAMACOL NORTE DE SANTANDER
El esquema, diseño y amigabilidad del portal es bien interesante.
Felicitaciones,

Ricardo Urazan Noriega
Presidente Junta Directiva
Camacol Norte de Santander

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Muchas Gracias.
Ciertamente, metrópoli está cambiando...

Las numerosas sugerencias que nos llegan, las concretaremos en la medida de lo posible.

Esperamos que el nuevo direccionamiento que le estamos dando a nuestra propuesta, inicialmente con el portal, sea de total agrado para nuestros queridos lectores y satisfaga las necesidades de todas las personas y clientes que usan o interactúan con nuestros servicios.

metrópoli
.imaginemos.

MADE IN CORDOBA
MAPAS - Cartografías Urbanas

UNIVERSIDAD NACIONAL DE CÓRDOBA
Maestría en Diseño Arquitectónico y Urbano
Córdoba - Argentina

PRESENTACIÓN:
El curso de Cartografias Urbanas, consiste en herramientas analitico proyectuales geo-culturales del tejido socio-económico y cultural de las ciudades. Las problemáticas culturales complejas y las intervenciones de cambio, exploracion y indagacion socio-proyectual, interpretacion y resignificacion del territorio y su apropiacion geo-cultural.

MADE IN CORDOBA es un curso a dictarse en la Universidad Nacional de Córdoba, en la Maestría en Diseño Arquitectónico y Urbano. Corresponde a un estudio de los fenómenos urbanos Privatópicos, en donde emergen situaciones de conflicto privado-público.

El estudio se vale de las herramientas cartográficas para la captura y develamiento de tales fenómenos, mediante las cuales es posible establecer una relectura de la ciudad de Córdoba, desprendida de los modelos socioeconómicos propios del tardocapitalismo.

A su vez, MADE IN CORDOBA propone dispositivos de disidencia, estrategias proyectuales que generen instancias y redes de resistencia a estas lógicas imperantes, como un sistema de código abierto en donde un usuario puede hackear, adaptar, modificar y personalizar los dispositivos para su implementación estratégica; no como artefactos eficaces sino sistemas eficientes de autoorganización urbana.

¿Qué grado de alcance tienen las lógicas privatópicas en la ciudad de Córdoba? ¿De que manera las cartografías permiten la emergencia de fenómenos subyacentes? ¿Cómo el desarrollo individual de este tipo de estrategias puede, en su asociación respecto a otros usuarios conectados, configurar nuevos patrones de ordenamiento y concatenación urbana y suburbana?

INTRODUCCIÓN
Córdoba es la ciudad más poblada de la República Argentina, despues de Buenos Aires, por lo que se sitúa como un importante foco de desarrollo cultural, económico y social.

Ubicada en 35º25' S y 64º11' O, con más de 576.000 km2 de superficie y casi un millón y medio de habitantes en su capital, Córdoba se erige como la principal urbe pampeana de la Argentina interior.

¿Que fenómenos socioculturales emergen en esta y otras urbes del tercer milenio, producto de la vorágine de su crecimiento?

Este curso de centra en las transformaciones derivadas de lo que se denomina "Privatopía", y mapea tales condiciones con el fin de realizar una lectura que permita nuevas operaciones proyectuales, en este caso, prototípicas.

PRIVATOPÍA

······Ciudad privada

La ciudad históricamente ha sido considerada como el escenario sobre el cual deviene la actividad humana: transacciones comerciales, interacciones sociales, ocio, entretenimiento. ¿De que modo resignifican tal noción los modelo de mercado actuales? Emerge aquí la “Privatopía”1, la antítesis de la ciudad abierta cuyos espacios se repliegan de hacia una condición privada; una ciudad en cuyo paisaje los malls sustituyen los espacios públicos, los condominios vigilados y protegidos en los suburbios a los antiguos barrios, y donde las políticas públicas tienden a restringir y privatizar los espacios mediante legislaciones agorafóbicas. En esta cultura privatópica, amparada en el miedo y la incertidumbre, nacen nuevos patrones de asociación propietaria ya sea partidaria o disidente como manifestación de una nueva consigna de lucha en torno a la identidad, propiedad y los derechos ciudadanos.

······Ciudad privada y mapas

“La transformación del entendimiento convencional de la ciudad aparece normalmente como una amenaza a la figura tradicional del arquitecto. Si la ciudad ya no es sólo una organización material, entonces el arquitecto, como la figura del organizador de lo material, casi se vuelve irrelevante. Y como resultado, el discurso arquitectónico se pone nervioso respecto a la ciudad contemporánea, y dedicó toda una industria a esta amenaza. El punto en común es que ciudades ya no son ciudades, y por lo tanto los arquitectos ya no pueden ser arquitectos.… Deberíamos decir a los arquitectos, que dejen de llorar sobre la ciudad, exigiendo que abracen bravamente el indeterminismo, la inestabilidad, la inmaterialidad, lo efímero, las brechas, la confusión y la rareza de la vida urbana. Podríamos llamar a nuevas formas de la práctica que celebran más que resisten a la desorganización.“2

Las transformaciones privatópicas son unas de los acelerados procesos de cambio que sobrevienen a las ciudades tardocapitalistas, y la naturaleza compleja de éstas exige de quienes piensan la ciudad nuevos instrumentos de análisis; herramientas de captura para movilidades urbanas fluctuantes e inestable, como a su vez para las nuevas notaciones culturales. Así, el desarrollo de cartografías urbanas es la búsqueda de dispositivos representacionales que puedan dar cuenta de los procesos antes mencionados, a la vez que son estrategias de evaluación emergente de los datos urbanos, que a su vez operan como germen proyectual. Las cartografías urbanas develan, por tanto, condiciones latentes en la ciudad; oportunidades proyectuales subyacentes en su condición privada contemporánea.

······Ciudad privada y prototipos

Las oportunidades emergidas del proceso cartográfico albergan entonces condiciones propicias de acción; acción que se materializa en prototipos. Los prototipos son sistemas organizacionales, máquinas en una versión primigenia3 capaces de replicarse, proliferar y/o adaptarse para crear redes de impacto desde una operación puntual o de “acupuntura”; es una “inyección en una condición dinámica”4, una operación material acotada capaz de inducir transformaciones multiescalares. En una ciudad privatópica, los prototipos permiten crear redes de disidencia, oportunidades de resistencia geocultural que se acoplan en un tejido social. De este modo, las comunidades que adoptan los prototipos generan a su vez una reapropiación y resignificación local que permite generar en la ciudad privada trizaduras en pequeña escala, con el potencial de crecer y ocasionar sabotajes al sistema urbano privado.

ÁREAS DE TRABAJO
(macrotema)
PRIVATOPIA
(Ctrl + Space / Land + Space)

..................................................................................................................
(subtema uno)
Ctrl + Space
..................................................................................................................

Grupo 1
CAMARAS DE VIGILANCIA
(problema)
“Telesupervisión urbana”: se instalan cámaras de vigilancia en puntos conflictivos, generando un cuestionamiento respecto a la condición publico-privado de la ciudad.

(link)
-Instalación de cámaras de vigilancia en Córdoba - El Clarín
-"Video Sociedad Vigilada", José Pérez de Lama
-Panóptico - Wikipedia
-Surveillance Camera Project NYC

(acción)
-mapeo de ubicación cámaras
-mapeo de áreas vigiladas v/s áreas ciegas
-generación de dispositivo de disidencia

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Grupo 2
COMUNIDADES MARGINALES

(problema)
-Como parte del modelo económico imperante, muchas comunidades quedan excluidas y por debajo de lo estándares socioeconómicos, sobreviviendo en condiciones precarias y aisladas.

(links)
-Caso Villa la Maternidad
-Eseñanzas del proceso de erradicación de asentamientos marginales - Olga Lucia Montoya
-Caso ELEMENTAL, Chile

(acción)
-mapeo de implicados (actores, agentes, etc)
-mapeo de situación contextual
-diseño de estrategias microeconómicas
-generación de dispositivo de disidencia

..................................................................................................................
(subtema dos)
Land + Space
Grupo 3
OCUPACIÓN ESPACIOS RESIDUALES

(problema)
Existencia de terrenos residuales, terrenos baldíos con potencial desaprovechado.

(links)
-Terrain Vague - Atributos Urbanos
-Zonas temorales: espacios alternativos o territorios de control socioespacial?

(acción)
-mapeo de ubicación terrenos baldíos
-mapeo de plusvalías, nexos de valorización
-Diseño de estratgias de visibilización y ocupación
-generación de dispositivo de disidencia

..................................................................................................................
Grupo 4
TURISMO COTIDIANO
(problema)
-Expropiación y privatización de zonas con atractivo turístico en la Calera, con alto valor de memoria e identidad de lugar.

(links)
-Problema en sector turístico La Calera, Córdoba
-Sundaying City

(acción)
-mapeo de implicados (actores, agentes, etc)
-mapeo de situación contextual
-mapeo de especulación
-diseño de estrategias contraespeculativas
-generación de dispositivo de disidencia

METODOLOGÍA
·····DISCURSO / Hipótesis
(fase bibliográfíca)
Desarrollo de discurso pre-proyectual que permita una entrada subtemática particular dentro del macrotema PRIVATOPIA. Esta hipótesis proviene de las lecturas dadas en el curso y se materializa en un PAPER.

·····CARTOGRAFIAS / Proceso
·····Mapas prospectivos
(fase de laboratorio; mapas CHORA)
Desarrollo de máquina o secuencia lógica de mapeo que detone la emergencia de las zonas y/o puntos relevantes para el estudio. Corresponde a un proceso maquínico que permita obtener desde DATOS concretos, las variables donde se circunscriba el proyecto. Se materializará en un MAPEO DE VARIABLES, que permita la obtención de puntos, zonas, mínimos, máximos, gradientes, nollys, etc.

·····Clasificación cualitativa
(trabajo de campo)
Elaboración de FICHAS que muestren como, en las zonas y/o puntos obtenidos del mapeo prospectivo, se manifiestan las apropiaciones y procesos identitarios de la ciudad privada; es la clasificación sistemática de las observaciones de evaluación INSITU, a través de axiomas, TAXONOMÍAS, diagramas, etc.

·····Cartografía relacional
(Imaginario, mapas Bureau d’etude)
Establecimiento de las redes de impacto del prototipo. Determinación de actores y agentes involucrados. Especulación respecto a las transformaciones sociales, culturales y económicas detonadas por la inserción prototípica en el tejido urbano.

·····DISPOSITIVO
·····Prototipo
(fase proyectual)
Elaboración de prototipo que, de acuerdo a la hipótesis original y las variables obtenidas del mapeo y clasificación previa, se inserte como dispositivo de disidencia en la ciudad privada de Córdoba. Es el desarrollo de una estrategia MATERIAL.

·····Recopilación MADEINCORDOBA
Levantamiento de los distintos prototipos del taller y establecimiento de la cartografía de disidencia privatópica de Córdoba.

CARTOGRAFÍAS
- Mapas
- Diagramas
- Pictogramas
- Taxonomías

(del griego ta???, taxis, "ordenamiento", y ??µ??, nomos, "norma" o "regla")
Es una herramienta de clasificación y orden que permite el análisis sistemático de procesos complejos, como tambien de objetos. Existen diversas maneras de taxonomizar:
1/// Taxonomía filogenética
2/// Taxonomía de secuencias temporales
3/// Taxonomía de catalogación de componentes

1/// Taxonomía filogenética
(Filogénesis, del griego: f???? phylon 'tribu, raza' y ?e?ea geneá 'nacimiento, origen, procedencia')
Corresponde a la clasificación para determinar la procedencia de cierta especie (para nuestros efectos, dinámicas, situaciones, elementos. Etc.) explicitando la serie de procesos que la originaron
Paso 1.
Paso 2.
Paso 3.
ej: CHORA (www.chora.org)

2/// Taxonomía de secuencias temporales Corresponde a una serie de "frames" de cierto proceso que permite observar y analizar las variaciones del mismo en determinado espacio de tiempo. Paso 1. Paso 2. Paso 3. ej: Fabricio Matillana (http://aainter10fabrizio.wordpress.com)

PROTOTIPO
"Una ciudad puede cambiar en dos años, no importa la escala ni los recursos financieros. Sin interferir en la planificación general, se pueden realizar actuaciones rápidas de mejora en puntos concretos" Jaime Lerner

···¿Qué es un prototipo?

Son SISTEMAS ORGANIZACIONALES, máquinas en una versión no absoluta, sino primigenia (1), cuyo germen es capaz de mantenerse en la variaciones subsiguientes, permitiendo la adaptación y posterior proliferación de la misma.

Se emplazan como "el principio del cambio en la relación entre las colecciones de sistemas, no el resultad de un proyecto o la solución a un problema.

Un prototipo es una herramienta de programación que gestiona flujos, y ayuda a comisariar el comportamiento humano através de edificios, lugares, infraestructuras.

(...) Un prototipo urbano es una INYECCIÓN EN UNA CONDICIÓN DINÁMICA. Esta inyección ESTIMULA la combinación de distintos fenómenos o procesos existentes, y permite que procesos o fuerzas externas se conecten con éstos procesos existentes.

Como tal, es una forma organizativa, una estructura no matérica que tiene que ser materializada." (2)

···¿Por qué las intervenciones prototípicas y no el planeamiento urbano clásico?

La planificación territorial sucumbe frente a una territorialidad fluctuante, donde las ciudades consolidadas desafían cualquier intento de captura, y la complejidad de sus fenómenos presenta un desarrollo dificilmente predecible.

¿Cómo opera, entonces, el arquitecto contemporáneo en un marco complejo como éste?
No deterministamente, tal como lo ha hecho a través de la historia basándose en "fantasías de orden y omnipotenia" sino mas bien en un papel que propiciará "la irrigación de territorios con potencial; no apuntará más a configuraciones estables, sino por la creación de campos abiertos que se acomodan a procesos que rechazan ser cristalizados en forma definitiva,; no será más una dfinición meticulosa, la imposición de límites, sino tratará sobre expandir nociones, negar límites, no sobre entidades que se separan e identifican, sino sobre el descubrimiento de híbridos sin nombre; no estará más obsesionado con la ciudad, sino con la manipulación de infraestructura para la intensificación y diversificación interminable de atajos y redistribuciones..." (3)

El arquitecto opera entonces prototípicamente como un ajedrecista, realizando movimientos y trazando planes que permitan una respuesta a los movimientos contrarios; un estratega cuyas herramientas son prototipos que despliega sobre el territorio como intervenciones de acupuntura. En vez de plantearse como intervenciones a todo el conjunto o una solución al total (como el proyecto urbano tradicional), las intervenciones prototípicas se sitúan como una operación estretégica en pequeña escala capaz de propiciar cambios a una escala proporcionalmente mayor; una acción específica capaz de repercutir sobre los habitantes y entornos no sólo inmediatos sino también distantes.

···Referencias:

(1) Etimológicamente, prototipo proviene del griego "protos", que significa "primero" y "typos", que denota forma o figura, según el diccionario de la Real Academia Española.
(2) Bunschotten, Raoul. Prototipos Urbanos y cambio climático. EN: Consejo SUperior de los COlegios de Arquitectura de España. Revista Arquitectos 179: Arquitectura Enzimática. Madrid, España, 2006. p11.
(3) Koolhaas, Rem. What ever happened to urbanism? EN S, M, L, XL. ROtterdam, 010 Publishers, 1995.

REFERENTES
A continuación, se presentan 3 casos como referentes de intervenciones prototípicas, cuyas particularidades y pertinencias en este estudio serán explicadas y detalladas durante las clases.

····1. paraSITE
Michael Rakowitz
(http://rakowitz.reticular.info/)

La relación que se establece cuando un parásito explota la energía de un huésped se llama parasitismo, esa es la clave del ParaSITE, una idea que germinó en la mente bulliciosa del artista americano Michael Rakowitz. Concebido allá por el año 97, el ParaSITE no se asimila a un gadget pero creo que merece una mención aquí. La idea está basada en la apropiación de la energía que se escapa hacía el exterior, escupida por las bocas y conductos de aire y ventilación que están integradas a la arquitectura urbana de forma casi desapercibida. Pero Michael Rakowitz se fijo en ello y la idea le llegó, aprovechar esta fuente de energía para crear un hábitat hinchable al mismo tiempo que le proporciona calefacción.

Los parásitos sobreviven en la superficie del huésped o en su sistema respiratorio, de ahí el nombre de su invento: ParaSITE, un hábitat que se alimenta del aire expulsado por las bocas y conductos de climatización, un hábitat basado en el sistema HVAC (Heating, Ventilation, Air Conditioning).Pero ParaSITE simboliza mucho más que un hábitat hinchable para encuentros efímeros, es un cuestionamiento de la sociedad, de la noción de solidaridad con los más desafortunados que podrían encontrar en el ParaSITE un sucedáneo de hogar donde pasar la noche al abrigo del viento y el frío. Hoy, muchos ParaSITE han sido instalados en muchas ciudades, desde Boston a Nueva York, cumpliendo su papel de solidaridad en la sociedad, incluso algunos se han convertido en concurridos lugares de encuentros

····2. ParkingDay
Rebar Group
(http://www.parkingday.org/)

PARK(ing) DAY es un evento anual mediante el que activistas, artistas y ciudadanos recuperan por un día una plaza de aparcamiento para crear micro parques y dar rienda suelta a las muchas ideas que podrían convertir nuestras calles en un lugar mejor. El 70% del espacio abierto de las ciudades está dedicado al vehículo privado mientras que una pequeña parte queda reservada a las personas. Tras una serie de debates y discusiones sobre el potencial de estos espacios, el grupo Rebar (www.rebargroup.org), inició en el 2005 este proyecto que convierte por un día los espacios de aparcamiento en una pequeña pero llamativa superficie de protesta, experimentación social y expresión artística.

Comenzó en San Francisco pero se ha extendido tanto que ya se celebra en muchas otras ciudades del mundo, Nueva York, Londres, París, Munich, y también españolas como Valencia, Murcia… ¿Qué te apetece hacer? Jugar al mus, al ping-pong, sentarte a leer, montar un picnic… Con un sencillo manual que podeis descargar en su página web vereis cómo en pocos pasos podeis tener vuestro “miniparque”. Quizás, cada uno por separado pudiese quedar en algo anecdótico, pero es una manera más de reflexionar sobre el uso que damos a nuestra ciudad, una pequeña oportunidad de reinventar las calles, llamar la atención sobre la creciente contaminación acústica, atmosférica y el retroceso del “espacio “humano” que sufre la ciudad


····3. Ordenación y ocupación temporal de solares
Santiago Cirugeda
(http://www.recetasurbanas.net/)

Objetivos:
Utilización de los solares existentes, y los que aparecerán al ejecutar las demoliciones necesarias en edificios ruinosos, para usos temporales. La demanda de dichos usos temporales en los solares públicos puede articularse desde la participación ciudadana, pero con un control y apoyo municipal. En el caso de los solares privados se pueden plantear convenios de cesión de los mismos para uso público durante plazos definidos, donde se definan contraprestaciones y beneficios para los propietarios en el momento de la gestión de las licencias de obra para la edificación prevista, por la reducción de sus tasas.

La apertura de los mismos, actualmente se ordena el cierre de los solares con un muro de bloque de hormigón, se programará en aquellos solares públicos cuyos programas previstos de edificación permita la incorporación previa de usos temporales, sin que por ello se hipotequen los usos finales ni se dilaten los plazos de ejecución de los mismos.

El sistema de espacios y equipamientos públicos así previsto, se implantará temporalmente en distintas localizaciones de Sevilla, revitalizando el uso de esos vacíos urbanos inoperativos y residuales que son los solares.

BIBLIOGRAFÍA
······Bibliografía Hipótesis
···Espacios
Foucault, Michel. De Los espacios otros. Conferencia dicada en el Cercle des études architecturals, 14 de marzo de 1967, publicada en Architecture, Mouvement, Continuité, n 5, octubre de 1984. Traducida por Pablo Blitstein y Tadeo Lima.
Virilio, Paul. La ciudad sobreexpuesta. Editorial Semiotexte. Nueva York, 1991
Soja, Edward. Postmodern Geographies. The reassertion of space in critical social theory. London: Verso, 1989.

···Lugares
Augé, Marc. Los no lugares. Espacios del anonimato. Editorial Gedisa, Barcelona 1996.
Solà-Morales, Ignasi. Territorios. Editorial Gustavo Gili, Barcelona 1992.
Koolhaas, Rem. La ciudad genérica. Editorial Gustavo Gili, Barcelona 2006.

···Situaciones
Tschumi, Bernard. Architecture and Disjunction. Ed.: Cambridge, Massachusetts : MIT Press , 1999.
De Certeau, Michel. La invención de lo cotidiano. Editorial Universidad Iberoamericana, México, 1979.
La Varra, Giovanni. Post-it city: the other European public spaces, en BOERI, Stefano, Multiplicity. USE-Uncertain States of Europe, Skira, Milán, 2003

······Bibliografía Mapas, Clasificación cualitativa y Cartografía relacional.
Raoul Bunschotten. Urban Flotsam. Stirring the city. 010 Publishers, Rotterdam, 2001.
Allen, Stan. Points + Lines: Diagrams and projects for the city. Editorial Princeton Architectural Press, New York, 1999.
Lynn, Greg. Formas de Expresión. El potencial proto-funcional en el diseño arquitectónico, en Revista El Croquis nº 72. Editorial El Croquis, Madrid, 1995
Gausa, Manual y Guallart, Vicente. HiCat: Territorios de Investigación. Editorial ACTAR, 2005.
Kaijima, Momoyo, Kuroda, Junzo y Tsukamoto, Yoshiharu. Made in Tokio. Editorial Kajima Institute Publishing, Tokio, 2001.
Rahim, Alí. Contemporary processes in architecture. Editorial Academy Press. 2000.

······Bibliografía Prototipos
Maturana, Humberto y Varela, Francisco. De máquinas y seres vivos. Editorial Universitaria, Sexta Edición., 1994
Ashby, Ross. Introducción a la Cibernética. Editorial Nueva Visión, Buenos Aires, 1960.
Doherty, Gary. Landscape Catalysts.
Corner, James. Recovering Landscape. Essays in contemporary

LINKS
···nosotros
http://aparienciapublica.blogspot.com/
http://www.aparienciapublica.org/
http://www.criptonita.cl
http://www.bangs.cl

···privatopia
http://www.atributosurbanos.es/terminos/privatopia/
http://privatopia.blogspot.com/

···prácticas sociales / cartografías sociales
-Atlas of Spatial Practice
-Hackitectura
-Maps
-Walking in place
.Cartografía Urbana
-Proboscis
-Chora
-Observatorio Urbano
-Masive Change
-Senseable City Lab

···panópticos virtuales / cartografías digitales
-Earth View
-GPS Drawning
-GoogleMaps Manía
-Gmaps Pedometer
-Worldmapper
-Nasa Earth Observatory
-Google Maps

···cartografías
http://cartografiasurbanas.blogspot.com/
http://mcs.hackitectura.net/tiki-index.php?page=CARTOMADIAQ
http://www.thediagram.com/
http://www.chora.org/
http://aa-landscape-urbanism.blogspot.com/
http://cartografiaurbana.blogspot.com/
http://www.didsomeonesayparticipate.com/book.html
http://www.euromovements.info/new/newsletter/papers.php
http://www.walkinginplace.org/
http://www.observatoriourbano.cl/ppal.asp
http://www.massivechange.com/
http://senseable.mit.edu/
http://www.natalieczech.de/arbeiten/index.php?arbeit=2/

EQUIPO
José Llano
es Arquitecto de la Universidad Central (Chile), docente de UNAB (Viña del Mar) y editor General del colectivo Apariencia Pública, colectivo independiente de producción cultural contemporánea que han producido dentro de los últimos dos años una publicación online y un ciclo de encuentros sobre arquitectura y cultura contemporánea. En relación a lo anterior, Apariencia Pública ha desarrollado la publicación ACT, revista de arquitectura y cultura contemporánea disponible en red y descargables, ubicándose como una alternativa de lectura sobre la relación de obra y proyecto; además de los seminarios “Disoluciones Sobre Prácticas Urbanas”, un ciclo de charlas sobre la relación entre proyecto de arquitectura y las nuevas herramientas proyectuales tanto conceptuales como técnicas de nuestra localidad contemporánea.

Entre sus proyectos destacados figura la obtención del primer lugar de la Beca Bienal Iberoamericana con el proyecto “Cartografías Urbanas, entrecruzamiento entre dos ciudades MONTEVIDEO y SANTIAGO”; obtención BECA excelencia académica que permitió realizar su práctica profesional en la ciudad de New York por 2 años; obtención Premio UNIVERSIDAD CENTRAL mejor en su generación; publicación de artículo en revista DOMUS 923 / Arquitectura Chilena.

Sitio Web: www.aparienciapublica.org, http://aparienciapublica.blogspot.com/

Claudio Astudillo
es Arquitecto de la Universidad Técnica Federico Santa María (Chile). Miembro del Colectivo Bangs! y Editor del Colectivo de estudiantes de arquitectura Criptonita, donde ha realizado actividades tales como el seminario "Desplazamientos"(2008), “Sabotaje Patrimonial: nuevas operaciones proyectuales” (2007).

Editor del libro “Propagaciones: exploración de nuevos escenarios y campos de investigación tecnológica” (2008), financiado por Ministerio de Educación de Chile), ha publicado también en la revista MONU MAGAZINE el artículo "Regenerative Ecologies: a prototypical approach to the territory".

Además, ha desarrollado investigaciones tales como "Cubierta inteligente reactiva a estímulos ambientales" (2009) y “Exploración del software como instrumento de capitalización” (2008), ambos en la lina I+D+i del Programa de Investigaciones Estudiantiles Académicas (PIE>A) de la UTFSM, Chile.

Sitio Web: http://www.criptonita.cl, http://www.bangs.cl

DURACION:
5 sesiones teorico-practicas quincenales (viernes de 18 a 22hs y sabados de 9 a 13hs)

INICIO:
El viernes, 25 de septiembre de 2009 a las 18:00

FINALIZACIÓN:
El Sábado, 21 de noviembre de 2009 a las 13:00

PRECIO:
$400,00 (pesos argentinos)- (2 cuotas mensuales de $200)

ORGANIZADOR:
ESCUELA DE GRADUADOS
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño
UNIVERSIDAD NACIONAL DE CÓRDOBA
Vélez Sársfield- 264 - 2°Cuerpo - 2°Piso
Teléfono: 03514332091 - INT 131
escgradu@faudi.unc.edu.ar
http://madeincordoba.wetpaint.com/
www.faudi.unc.edu.ar
Cordoba - Argentina

Desde sudamerica la resistencia es vincular con la idea de nostalgia en europa.

La resistencia no tiene su expresion maxima en la oposicion o dialectica espacio-social sino en la mutacion de nuestras practicas arquitecturales, en lo glocal de nuestros imaginarios y la capacidad de releer lo publico y privado desde lo cotidiano.

Resistimos a no ser consumidos, a no ser bloqudos, a no perder nuestra capacidad de generar ideas, resistimos y mutamos.

Nuestra resistencia arquitectural es re-pensar los sistemas de representacion como espacios de construccion de conocimiento; nuestra caja de herramientas cartografia el espacio y sus huellas, las marcas y lo social, los usos y lo ocasional.

Jose Llano

CONFERENCIA
LEONARDO EL ARQUITECTO
Miércoles 2 de septiembre de 2009
Medellín - Colombia



Conferencista:
RODRIGO MESA

6:30 pm, Sala 3D Explora
Parque Explora
Cra. 52 # 73-75

“SOY CAPAZ DE DESVIAR UN RÍO”
El Leonardo desconocido

Conferencia Explora sobre Da Vinci arquitecto, este miércoles 2 de septiembre de 2009, día previo a la inauguración de la exposición Da Vinci, el Genio, por primera vez exhibida en Colombia

“Leonardo fue como un hombre que despertó en la noche, y que aún alumbra en las tinieblas mientras los demás duermen”.
Freud

Este miércoles a las 6:30 de la tarde en la sala 3D del Parque Explora, asista a la conferencia Leonardo Arquitecto, una aproximación insospechada al genio del renacimiento conducida por Rodrigo Mesa, arquitecto especializado en Patrimonio histórico y arquitectónico en la Universidad de Roma. Esta conversación pública de libre acceso, forma parte del programa de encuentros gratuitos sobre el creador renacentista, programado antes y durante la exposición “Da Vinci, el Genio”, que abrirá sus puertas en Plaza Mayor este jueves 4 de septiembre. Esta gran muestra de la obra profusa de Leonardo, nunca antes vista en Colombia, fue organizada por el Parque Explora, Sístole y Marketing Solutions, y uno de sus atributos es el de presentar, aspectos desconocidos de este legendario personaje.

Arquitecto, cartógrafo, ingeniero militar, constructor de fortalezas defensivas, túneles, puentes, puertos, fortificaciones, muros torreados y escolleras…Leonardo fue artífice de proyectos ambiciosos como el de desviar el Río Arno, que tanto emocionaba a Maquiavelo en tiempos de la guerra entre Florencia y Pisa.

Entre sus folios, anotaciones y dibujos, han sido descubiertos varios planos de ciudades trazados por una delirante pero exacta imaginación, que inauguraba una impecable perspectiva aérea mucho antes de que esto fuera posible. Entre 1490 y 1505, Da Vinci estuvo al servicio de varios señores como arquitecto militar, describiéndose a sí mismo como capaz de construir “puentes ligerísimos y fuertes, facilísimos de transportar y útiles para perseguir o huir de los enemigos. Otros, seguros e indestructibles en el fuego o la batalla…sé hacer infinidad de pasadizos y escalas y, en tiempos de paz, puedo desempeñar a satisfacción el menester de arquitecto en edificios públicos y privados”.

Más información en:
PARQUE EXPLORA
Sístole y Marketing Solutions
Teléfonos: 5168330, 5168374, 5168300, 3174382615
Disponibles fotografías, entrevistas, videos y materiales complementarios.
comunicaciones@parqueexplora.org
www.davincielgenio.com

DA VINCI, EL GENIO
LLEGA A COLOMBIA

LA EXPOSICIÓN:
¡El Genio ha llegado a Colombia!
Entertainment Marketing Solutions, Parque Explora y Sístole S.A. invitan a una exposición sin igual: Da Vinci, el genio. Por tres meses, esta exhibición –reconocida mundialmente como la muestra representativa de la creación del personaje italiano del Renacimiento- estará recorriendo las ciudades de Medellín, Bogotá y Cali, ilustrando al público con las obras del más grande genio de todos los tiempos.

“Da Vinci el Genio” es la exposición más completa en su género que muestra las diferentes facetas de Leonardo Da Vinci como inventor, filósofo, pintor, científico, ingeniero, escultor, anatomista, biólogo, músico y arquitecto.

Además, por primera vez, los colombianos verán cerca de 150 piezas –réplicas a tamaño real, máquinas a escala y piezas interactivas – de bocetos que Leonardo jamás logró finalizar, reconstruidas por artesanos florentinos para la Fundación Anthropos, siguiendo las instrucciones y la técnica de la época.

La exposición cuenta con visitas guiadas, conferencias con afamados Davinciólogos, actividades lúdicas para niños, cenas Mona Lisa para empresas (experiencias culturales que evocan el Renacimiento) y visitas programadas de colegios de escasos recursos para que vivan de cerca la pedagogía y el entretenimiento.

Semanas Temáticas
4 semanas, 4 temáticas diferentes para explorar la genialidad de Da Vinci. Semana a semana, se desarrollarán diferentes temáticas en donde los seguidores y amantes de las grandes obras de Leonardo podrán poner a prueba sus destrezas: La aviación y el transporte, las ciencias y las matemáticas, la innovación y la inventiva, semana del arte y la escritura.

Además… ¡descubra los secretos de la Mona Lisa!
¿Se oculta algún misterio tras la obra más famosa de Leonardo Da Vinci? Bastantes teorías se han lanzado frente a los enigmas de esta maravillosa pintura, enigmas que han cuestionado y fascinado a eruditos por mucho tiempo y que ahora se desvelan en esta exposición gracias al estudio del científico, ingeniero y fotógrafo francés Pascal Cotte.

Adicionalmente, cuenta con presentaciones en 3D del Hombre de Vitruvio, La Última Cena y El Caballo de Sforza que permiten entender la perfección y genialidad de las obras de Leonardo Da Vinci.

Quién es Leonardo da Vinci y lo que contiene la exposición “Da Vinci: el genio”
Este gran artista e ingeniero notable, que nació en 1452 y murió en 1519, es uno de los hombres más importantes que haya existido. Lo que hizo hace cerca de 500 años fue el punto de partida de muchas de las cosas que hoy consideramos como “normales” y sin las que nuestra civilización simplemente no funcionaría. Por ejemplo, ¿Puede imaginarse usted un comedor o un restaurante sin el uso de las servilletas? ¿Cómo sería un mundo en el que no existieran las bicicletas? ¿Puede pensar en las grandes obras musicales de Mozart, de Bach, de Beethoven en las que hay una sección de cuerdas, pero sin los sonidos del violín? ¿Se hace la idea de un mundo en el que un servicio como el de Servientrega no existiera? ¿Puede concebir una ciudad sin sistema de alcantarillado que vaya por debajo de las calles y las edificaciones? ¿Le “cabe en la cabeza” un hospital que no estuviera diseñado para que las enfermedades y bacterias queden aisladas de los pacientes y acudientes? ¿Se imagina lo que sería la medicina sin el conocimiento de la anatomía? ¿Puede usted pensar en la falta que nos haría un helicóptero para poder realizar un rescate en las selvas colombianas? Pues sin la intervención de Leonardo da Vinci todas esas preguntas no serían tan descabelladas pues es a él que se deben estos y muchos otros inventos. En cada una de estas cosas por las que se pregunta, Leonardo hizo mejorías sustanciales. Fue gracias a la inventiva de Leonardo, al poder de su conocimiento y a su “empuje” que pudo vencer la resistencia de las mentalidades de su época y que hizo avanzar al mundo hasta darnos una gran confianza en el poder de las ciencias y en poder ver el arte como un depositario de lo que hay de humano en nosotros.



Sin agotar la descripción de lo que fue, se le puede llamar músico, matemático, constructor de instrumentos, inventor, botánico, matemático, recopilador de un diccionario italiano, estudioso de la fonética, fisiólogo, etólogo, gran lector, geólogo, cocinero, físico, ingeniero hidráulico, ingeniero militar, arquitecto urbanista, arquitecto militar, anatomista, dibujante, pintor, escritor de cuentos y fábulas, poeta, pintor, creador de centenares de máquinas, etc. Su obra es tan diversa y tan vasta que sea artística o científica, cuestiona mucho a los hombres del presente porque en una sola persona se combinaba la sensibilidad del gran artista así con el pensamiento exigente del científico cabal. Este hombre nos plantea la inquietud: ¿cómo fue que uno de los pintores más importantes de la historia de la humanidad era también uno de los cerebros científicos más notables? En él coexistían, sin que él mismo separara, el arte y la ciencia.

En cuanto a la ciencia, la exposición “Da Vinci: El genio” le ofrece la posibilidad de acercarse a los modelos de decenas de máquinas creadas por Leonardo para poder estudiar fenómenos físicos. Vea cómo era la inventiva de este hombre. Por ejemplo, conozca la máquina para cavar en un barranco, los péndulos para estudiar el funcionamiento de relojes, las máquinas para poder hacer acueductos, la cámara oscura que es la predecesora de la fotografía. Todo ha sido reconstruido por expertos italianos, con los materiales de la época, para gozar de la cercanía a las obras de este genio de los genios..

En cuanto al arte, la exposición te ofrece detalles secretos de la famosa Mona Lisa o un aspecto notable es lo que tiene que ver con la estatua de Francezco Sforza, que Leonardo planeó y que, todavía hoy, es uno de los proyectos de escultura más ambiciosos de los que se sabe. También se brinda información sobre los escritos del propio Leonardo, que en nuestro medio no son de fácil consecución.

17 datos curiosos sobre Leonardo Da Vinci

1. Leonardo hubiera podido dar pie a una especie de “Watergate” en el siglo XV: Ludovico “il Moro” le pidió a Leonardo que construyera un sistema mediante el cual Ludovico pudiera escuchar todas las conversaciones que se sostuvieran en el palacio ducal de Milán. Con ello buscaba defenderse de las posibles conspiraciones contra él. El sistema que diseñó el maestro iba por el interior de los muros del palacio y se llamaba “El oído de Dionisos”.


2. Leonardo parece que no volvió a ver a su madre después de su infancia sino una sola vez. Esto se sabe gracias a un apunte que se encuentra en uno de sus cuadernos de notas, donde se refiere a Caterina y a su muerte.


3. Leonardo escribió un “Tratado de la voz” que le obsequió a uno de los Papas, pero éste, bastante molesto con que Leonardo estudiara de anatomía con la disección de cadáveres, no le prestó atención y el trabajo se extravió.


4. Leonardo era sumamente cuidadoso con su modo de vestir. Su elegancia es legendaria. Cuando se presentaba en la corte era objeto de admiración de parte de los cortesanos de Europa. Siempre estuvo pendiente de que el pelaje de sus caballos estuviera bien peinado y que recibiera todos los cuidados y que fueran presentables.


5. A Leonardo se lo llevó a juicio en dos ocasiones culpado de sodomía, mientras que estaba como aprendiz en la bottega de Verrocchio (donde parte del aprendizaje era dibujar figuras masculinas desnudas). Pero no se pudo demostrar la acusación y se tuvieron que abandonar los cargos. Leonardo, de hecho, se refería al acto sexual como algo sucio y sin sentido.


6. Leonardo se refería al hecho de contraer matrimonio como “meter la mano en un saco lleno de serpientes para buscar una anguila”.


7. Leonardo afirmaba que Cristóbal Colón no había descubierto a América, dado que había llegado allí por mera casualidad. Sostenía que un matemático amigo suyo ya había probado, sin haber salido de su estudio, la existencia de tal continente.


8. Leonardo trabajó un año para uno de los hombres más peligrosos de Europa: César Borgia. Éste le encomendó a Leonardo que supervisara todas las fortalezas en tierra y en la costa que había en La Romagna. El permiso que escribió César Borgia para que a Leonardo se le ofrecieran todas las facilidades para moverse por la Romagna y para ordenar cambios en las fortalezas aún existe.


9. Nicolás Maquiavelo –autor de “El Príncipe”- fue uno de los que estudió la viabilidad de los planes para cambiar de curso muchos de los ríos de Italia que propuso Leonardo. Por falta de fondos se descartaron tales proyectos. Pero más adelante en la vida de Leonardo se trató de poner en práctica su proyecto.


10. Cuando Leonardo, escapando de los franceses que invadieron Milán, llegó a Venecia, le consultaron acerca de un plan para vencer a la armada turca que llegaría a la ciudad por el mar. Leonardo llevó a cabo los estudios correspondientes y en poco tiempo presentó un proyecto para inundar los campos por donde pasaría el ejército turco.


11. Leonardo consultó muchos tratados de matemáticas y ciencias en la biblioteca de Pavía, donde estudió matemáticas con el monje franciscano Luca Paccoli, uno de los matemáticos más eminentes de su época.


12. Leonardo también se equivocaba: Se sabe que Leonardo ayudó a ilustrar el libro sobre geometría de Luca Paccioli llamado “La divina proporción”. Pero las formas geométricas del libro son imperfectas. ¿Qué le pasó al maestro en esta ocasión?


13. El autor de la antigüedad que más cita Leonardo da Vinci es Arquímedes, del cual llegó a construir no sólo el famoso tornillo para hacer que un líquido subiera de un nivel inferior a uno superior sino que construyó la temible máquina de guerra llamada architronio (ver la exposición).


14. Cómo surgió Santa Ana, la Virgen y el Niño: Uno de los trabajos que se le encomendaron a Leonardo fue que hiciera un cuadro de tema religioso para una comunidad de creyentes. Pero Leonardo estaba ocupado en múltiples estudios y en encargos de otros señores por lo que no comenzaba este cuadro particular. Las quejas se hicieron sentir. Leonardo entonces llegó al lugar destinado para su obra y rápidamente bosquejó las figuras centrales del famoso cuadro “Santa Ana, la Virgen y el Niño”, con tal perfección que el pueblo entero admiró, boquiabierto, la obra y no hubo más quejas, así el cuadro quedara incompleto tal y como se conserva hoy.


15. El maestro de ceremonias deja atónito a sus espectadores (Leonardo y los robots): Para una celebración de los nobles italianos Leonardo creó un león que bajaba por unas escaleras, abría sus fauces y derramaba todo tipo de flores. En otra ocasión creó un robot que, vestido con armadura, llegó a donde Ludovico “Il moro”, le dio la mano y Ludovico, al ver esto preguntó quién estaba adentro. Al querer satisfacer su curiosidad abrió la visera de la armadura y vio que dentro no había más que cables y la ausencia de un rostro, por lo que se asustó mucho.  


16. Cuando los franceses llegaron a Milán e hicieron prisionero a Ludovico Sforza (“Il Moro”) los arqueros gascones practicaban tiro al blanco contra el molde de la estatua ecuestre que Leonardo estaba haciendo para homenajear al padre de Ludovico. En esa ocasión le dijeron a Leonardo que porqué no paraba aquella destrucción y el maestro contestó: “No hay mucho que hacer ante la brutalidad de los hombres… Además, no pienso dejar que me claven una flecha a mí también.”


17. Leonardo trabajó para las tres familias más poderosas de Italia del Renacimiento: Los Medici, los Sforza y los Borgia.

Medellín
La Caja de Madera (Plaza Mayor)
4 de Septiembre a 4 de Octubre de 2009

Bogotá
Claustro la Enseñanza
Cl. 72 # 7-51
17 de Octubre a 22 de Noviembre de 2009

Cali
Museo La Tertulia
Cra 1 Oeste # 5-105
5 de Diciembre a 3 de Enero de 2010

Más información en:
PARQUE EXPLORA
Sístole y Marketing Solutions
Teléfonos: 5168330, 5168374, 5168300, 3174382615
Disponibles fotografías, entrevistas, videos y materiales complementarios.
comunicaciones@parqueexplora.org
www.davincielgenio.com

SEMANA DE ACTUALIZACIÓN EMPRESARIAL
Enfoque Práctico y Empresarial Dictado por expertos en la materia con metodología teórico – práctica

Del 14 al 18 de septiembre de 2009

La Cámara de Comercio de Manizales, la Gobernación de Caldas y Proexport Colombia, a través de su Centro de Comercio Exterior - Zeiky - se complacen en invitarle a participar de la SEMANA DE ACTUALIZACIÓN EMPRESARIAL, la cual le permitirá mejorar la gestión de su compañía en las diferentes áreas organizacionales y de esta forma contribuir al incremento de sus niveles de competitividad y productividad.

Lunes, 14 de septiembre de 2009
TEMA:
HERRAMIENTAS PARA EL ASEGURAMIENTO LEGAL Y COMERCIAL DE NEGOCIOS INTERNACIONALES
Conferencista: Juan Diego Alzate Gómez
HORA:
8:00 a.m. a 12:00 m. y de 2:00 a 6:00 p.m.
LUGAR: Auditorio Carlos E. Pinzón

• ¿Qué es el aseguramiento comercial y legal internacional?
• ¿Qué son contratos, tratados y convenciones internacionales?
• ¿Sabe usted como manejar la política comercial de negocios de la empresa y su manual operativo?
• ¿Sabe usted como establecer límites contractuales comerciales y legales?
• ¿Sabe usted como implementar modelos de aseguramiento financiero moderno, contra la fluctuación de las tasas de cambio?

Martes, 15 de septiembre de 2009
TEMA:
ESTRATEGIAS DE COMERCIO ELECTRÓNICO (E-COMMERCE)
Conferencista: Carlos Fernando Suárez Triana
HORA:
7:30 a.m. a 12:00 m. y de 1:30 a 4:00 p.m.
LUGAR: Auditorio Carlos E. Pinzón

• ¿Cómo puedo identificar nuevas oportunidades de negocio a través del internet?
• ¿Cómo puedo realizar un adecuado marketing en internet sin realizar ningún tipo de inversión?
• ¿Cómo utilizo las nuevas tecnologías en pro de una mejor gestión de comercio internacional?
• ¿Cómo puedo reducir mi inversión en consecución de clientes y proveedores potenciales?
• ¿Qué herramientas me permiten influir en la decisión de compra del consumidor final en el mercado de interés?

Miércoles, 16 de septiembre de 2009
TEMA:
VENTAS CONSULTIVAS PARA HACER NEGOCIOS EFECTIVOS
Conferencista: Luis Eduardo Londoño Charry
HORA:
7:30 a.m. a 12:00 m. y de 1:30 a 4:00 p.m.
LUGAR: Auditorio Carlos E. Pinzón

• Tips para hacer presentaciones de sus productos y servicios realmente efectivas
• ¿Qué debo tener en cuenta para que mis visitas de ventas tengan los mejores resultados?
• ¿Cómo descubro las necesidades de mis clientes y lo que les puedo ofrecer para satisfacerlas?
• ¿Cómo volver oportunidades las objeciones de sus clientes?
• Identifique el perfil de sus clientes para lograr los mejores resultados

Jueves, 17 de septiembre de 2009
TEMA:
MERCADEO INTERNACIONAL
Conferencista: Luis Alberto Buitrago Jiménez
HORA:
7:30 a.m. a 12:00 m. y de 1:30 a 4:00 p.m.
LUGAR: Auditorio Carlos E. Pinzón

• ¿Cuáles son los aspectos de marketing estratégico que debo tener en cuenta para garantizar el éxito de mi exportación?
• ¿Cómo puedo determinar si mi producto debe ser o no adaptado al mercado al que voy?
• ¿Que debo tener en cuenta para hacer un buen plan de mercadeo para exportar mi producto?
• ¿Qué variables debo tener en cuenta para hacer el análisis financiero de mi plan de negocio?

Viernes. 18 de septiembre de 2009
TEMA:
SERVICIO AL CLIENTE COMO ACTIVIDAD ESTRATÉGICA EN LAS EMPRESAS
Conferencista: Melva Lucía Jiménez Tabares
HORA:
8:00 a 12:00 m.
LUGAR: Auditorio Carlos E. Pinzón

• ¿Qué es estar orientado al servicio?
• Cuatro aspectos fundamentales que nos ayudarán a tener un mayo enfoque de servicio en nuestra gestión comercial
• El servicio que ofrecemos debe contener un alto grade de participación y compromiso de los colaboradores en cada momento de verdad
• Plan estratégico de servicio
• Cómo concluir los compromisos personales en tareas, para incrementar la satisfacción de nuestros clientes a partir de un servicio excepcional

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INFORMES E INSCRIPCIONES
CÁMARA DE COMERCIO DE MANIZALES
Centro de Comercio Exterior – Zeiky
Tel. 8841840 extensiones 121, 202, 203,
directos: 8807619 - 8844913
infoccm@ccm.org.co
www.ccm.org.co

31 de Agosto de 2009
SEGURIDAD CIUDADANA EN ENTREDICHO:
¿Y LA SEGURIDAD DEMOCRÁTICA?


Por: Mauricio Zuluaga Ruiz

La seguridad de las ciudades en Colombia está en entredicho. Los hampones están haciendo de las suyas, las ciudades grandes, medianas, pequeñas, pujantes o desfavorecidas, están sintiendo el rigor no sólo de la crisis internacional, menos capacidad de pago, mayor número de desempleados, mayor nivel de informalidad y mayor nivel de delincuencia común, atraco callejero, raponazos, es decir, la seguridad ciudadana se dejó de lado por la seguridad democrática, aquella que nos llevaría a un estado de paz, sin grupos alzados en armas en los campos, con mayor tranquilidad en las carreteras y con mayor atracción para la inversión extranjera en nuestro país. Es cierto que la seguridad democrática permitió a las personas volver a sus fincas, pero la siguiente pregunta que sigue es; ¿y todos los colombianos tienen fincas? Pero volvamos al primer punto.

¿Qué ha pasado en realidad? Que la seguridad en los campos está siendo de nuevo maltrecha por el rearme de los grupos paramilitares a lo largo de toda la geografía nacional y las ciudades se llenan de desplazados y de problemática social que a la postre se está convirtiendo en caldo de cultivo para una bomba social como la vivida recientemente en el Parque Tercer Milenio en Bogotá, donde un número considerable de familias desplazadas permanecieron por largo tiempo bajo las inclemencias del clima y de la situación de vulnerabilidad que da para todo, incluso para vejámenes por parte de la misma fuerza pública.

Aunado a lo anterior y como dice el viejo adagio: “si por allá llueve, por acá no escampa”, las ciudades se han convertido en el manjar predilecto de los nuevos delincuentes y bandas de criminales que, sin una clara política de seguridad para las ciudades, permean la malla urbana, social y cultural, se apoderan y empoderan de territorios y convierten a las ciudades en verdaderos focos de criminalidad, extorsión, vandalismo, hurto y atraco callejero. Algunos sitios de las grandes ciudades se vienen convirtiendo en ghettos.

Valga exponer el caso de ciudades como Medellín, la “tacita de plata” que recientemente recibió la Asamblea General de Gobernadores del Banco Interamericano de Desarrollo (BID), la “ciudad de la eterna primavera” donde hace poco culminó la magnífica Feria de las Flores y el evento de moda más importante del país, pero donde igualmente la ciudad se le está saliendo de las manos al burgomaestre y a su equipo de gobierno.

Sólo por mencionar que no hay fin de semana, ni días entre semana, ni meses, ni horas, en las cuales no haya en Medellín un muerto por atraco, por riñas callejeras, por enfrentamiento entre bandas delincuenciales, por el rearme de los grupos sicariales. No hay fin de semana sin que haya una veintena o treintena de muertos, en las conocidas comunas, en la parte nororiental y noroccidental de la ciudad, donde quienes por desgracia están más expuestos a esta barbarie son los niños y niñas, los adolescentes y por supuesto los jóvenes que no alcanzan a ver un nuevo amanecer.

En lo corrido del año, van 1.200 homicidios en la ciudad de Medellín y acaba de ubicarse como la octava ciudad más violenta del mundo por homicidios. Aunque el Gobierno Municipal muestra cifras de confianza y tranquilidad, la reciente Feria de las Flores presentó grandes problemas en materia de seguridad y convivencia, además de los muertos que no se presentan en las estadísticas de la Alcaldía Municipal.

Señor Alcalde de Medellín, señor Secretario de Gobierno Municipal, si no tienen estrategias que permitan disuadir el crimen organizado en la ciudad, muy pronto verán florecer de nuevo los cementerios, como otrora en la década de los ochenta y noventa, cuando matar a los jóvenes era tan normal como escuchar las bombas que explotaban por doquier.

Aunado a lo anterior, es importante señalar que Medellín cuenta con menos policías que los que tenía en 2005 y el Gobierno Nacional a través de la Cúpula Militar lo que hace es mandar fuerza pública en forma temporal, pero no permanente.

De lo anterior se puede colegir que el Presidente de la República ha dejado de ser el Mandatario de todos los colombianos para convertirse en el burgomaestre de sólo algunos que lo quieren perpetuar en el poder; las políticas del Presidente ahora van en contra de los que lo apoyamos para su segundo mandato, pero que no estamos de acuerdo con una segunda, tercera, cuarta, quinta, reelección. Hoy día la Casa de Nariño se ha convertido en la sede política de un gobierno que se quiere perpetuar en el poder.

El Gobierno Nacional no está planificando las estrategias de seguridad para las ciudades, está empecinado en prolongar su estadía en el Palacio de Nariño, a costa de lo que sea, con tal de no dejar espacios para la reflexión desde otras miradas políticas.

Ya es hora de generar espacios para el diálogo, hay que buscar alternativas que podrían ir más allá de los linderos municipales, quizá el Área Metropolitana sería un buen espacio para discernir y auscultar estrategias de seguridad y convivencia para la ciudad que tanto lo necesita.

mauriciozuluagaruiz@une.net.co

DA VINCI: UNA MIRADA A FONDO
¿QUÉ ES EL RENACIMIENTO?
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Renacimiento viene de “volver a nacer” y es un periodo histórico que se ha situado más o menos entre mediados del siglo XIV y comienzos del siglo XVII. Varios países de Europa pasaron por un “Renacimiento” y no al mismo tiempo - pero como tuvo sus orígenes en Italia con elementos que exploraron los poetas Dante, Petrarca y pintores como Giotto, y dado que Leonardo da Vinci era italiano, aquí sólo se brinda información sobre el Renacimiento italiano.

Fue un periodo de gran innovación. Así lo describe el inglés Walter Pater:

“Para nosotros, el Renacimiento es el nombre de un movimiento polifacético y sin embargo unitario, en el que se dejaron sentir un amor por las cosas del intelecto y de la imaginación en sí mismas y un deseo de una forma más liberal y atractiva de concebir la vida, urgiendo a quienes sentían este deseo a buscar primero uno y luego otros medios de disfrute intelectual e imaginativo, y dirigiéndolos no sólo al descubrimiento de viejas y olvidadas fuentes de goce, sino también a la adivinación de nuevas fuentes de lo mismo: nuevas experiencias, nuevos temas poéticos y nuevas formas de arte.” [Fuente: El libro “El Renacimiento” de Walter Pater. Barcelona: Editorial Icaria, 1982.]

En la ciencia, George Sarton (padre de la Historia de la ciencia en el siglo XX) muestra que los adelantos en este periodo fueron abrumadores:

“Los científicos del Renacimiento no sólo introdujeron una “nueva mirada a las cosas” sino un ser nuevo. La novedad que trajeron era a menudo tan grande que uno a duras penas podría hablar acerca de un Renacimiento o un “volver a nacer”; fue un verdadero nacimiento, un nuevo comienzo.

Y muestra que el Renacimiento innovó sobre todo en doce áreas del conocimiento:

1. El descubrimiento de la tierra. Este fue el periodo dorado de los descubrimientos geográficos. Para el año 1600 el área del mundo conocido se había duplicado.


2. La nueva educación, que se orientó a enseñar las innovaciones en el conocimiento.


3. La nueva matemática. No sólo se trata de las innovaciones de la perspectiva empleada en el arte, sino de la trigonometría y el álgebra. Llegó el empleo de símbolos operacionales que preparó la escritura de ecuaciones y la teoría de las ecuaciones empezó a tomar forma. La trigonometría la retomaron alemanes como Regiomontanus, Rheticus y Pitiscus y el álgebra la retomaron italianos como Scipione del Ferro, Tartaglia y Cardano. Las cumbres de la matemática en el Renacimiento fueron el italiano Bombelli, el francés Viète y el flamenco Stevinus.


4. La nueva astronomía: El mundo dejó de ser el centro del universo. La publicación del libro de Copérnico “Sobre las revoluciones de los orbes celestes” en 1543 marcó el comienzo de la astronomía moderna.


5. La nueva física y el retraso de la química. Stevinus realizó descubrimirnos en la estática y en la hidrostática. Esta fue la era dorada de la alquimia y sólo al final del Renacimiento, en 1600, se publicó el gran tratado sobre el magnetismo de William Gilbert.


6. La nueva tecnología. En el campo del armamento para la guerra hubo innovaciones notables. Se creó la tipografía que permitió la divulgación de los textos que, antes, eran únicos. Ello facilitó la publicación de tablas astronómicas y matemáticas. Asimismo las tallas en madera y en cobre recibieron un gran auge, y esto facilitó la reproducción de imágenes de plantas, de animales, de detalles anatómicos y quirúrgicos, de aparatos químicos, etc.


7. La nueva botánica. Los herbarios del mundo clásico carecían de ilustraciones y en Renacimiento se volvió a hacer todo el trabajo de descripción de las plantas. Los pioneros fueron los alemanes Brunfels, Fuchs, Bock y Cordus y fueron seguidos por los flamencos Dodonaeus, Clusius, Lobelius, Busbecq y luego por ingleses e italianos. Esto tuvo grandes implicaciones porque se usó la botánica para la medicina y se vio la necesidad de manipular las plantas mismas a partir de las ilustraciones.


8. Las nuevas zoología y mineralogía. Se sintió la misma necesidad que con las plantas y se buscaron animales y fósiles en lugares apartados que pudieran mostrar nuevas especies. Surgió en este periodo el científico-expedicionario. Los minerales fueron sometidos al mismo tipo de estudio. Para 1600 el conocimiento de los tres reinos de la naturaleza era radicalmente distinto del que se tenía en la Edad Media.


9. La nueva anatomía. Los creadores fueron Leonardo da Vinci y el belga Andreas Vesalio. Específicamente dice Sarton: “Leonardo no era un anatomista amateur, como lo fueron tantos artistas, sino un incansable investigador que pasó más tiempo haciendo disecciones elaboradas que la mayoría de los profesionales del momento. Examinó casi cada órgano del cuerpo humano, tomando copiosas notas y realizando dibujos admirables; sin embargo todo ese trabajo permaneció en sus archivos y permaneció prácticamente desconocido hasta el siglo XIX. Por otro lado, Vesalio publicó su Fabrica, en 1543, que se conoció de inmediato y marca el comienzo de una nueva era en los estudios anatómicos.”


10. La nueva medicina. Los representantes más importantes del periodo son Paracelso, Fracastoro de Verona y Ambroise Paré. Paracelso representa al médico que aún no se desligaba de las concepciones medievales. Su estudio de las enfermedades de los mineros fue el primero que se dedicó a la medicina industrial u ocupacional. Fracastoro de Verona realizó un tratado sobre el contagio en el que sostuvo que la infección es causada por la transmisión, de una persona que está enferma a una que está saludable, de cuerpos diminutos que son capaces de auto-multiplicarse y esto es el inicio de teorías modernas. Ambroise Paré era médico militar. Es el padre de la quirúrgica moderna.


11. Las nuevas enfermedades corporales y psíquicas. Se descubrió la sífilis y se la nombró así por un personaje en un poema de Fracastoro de Verona. Se llevó a cabo “la persecución de brujas” debido a la bula que emitió Inocencio VIII, un tratado para guiar a inquisidores y que explicaba cómo detectar, condenar y castigar a las brujas. Se lo puede considerar como un Libro de texto de psicopatología sexual.


12. Las nuevas artes. La creación de la perspectiva en el arte es uno de los grandes avances de este periodo. La cultivaron hombres como Alberti, Brunelleschi, Uccello, Piero della Francesca. Este conocimiento implicaba saber de óptica, de meteorología y de sombras y colores. Igualmente hubo una relación estrecha entre la arquitectura por un lado y la matemática, la física y la ingeniería por el otro.

En cuanto a estas doce áreas del conocimiento, Leonardo da Vinci trabajó en la gran mayoría de ellas.

Por ejemplo, Sarton habla de cómo en relación con el descubrimiento que se hizo del mundo, Leonardo fue un caso especial:

“(…) en las expediciones que se realizaron a los Alpes había dos motivaciones principales: la religiosa o estética (o sea que uno podía arriesgar su vida escalando lugares peligrosos para disfrutar de la belleza de la naturaleza y de lo sublime que era Dios pero también para comprender el misterioso clima que hay en las grandes alturas y para contemplar la forma de las montañas y las plantas y animales que viven en ellas. El primer hombre en combinar ambos intereses fue Leonardo da Vinci”.

En cuanto a la matemática, Leonardo fue interlocutor del franciscano Luca Pacioli, estudió con cuidado los textos de Euclides y de Arquímedes (en traducciones de la época) y se enfrentó con problemas matemáticos como la cuadratura del círculo. Consideraba que todo el conocimiento debía probarse con la matemática. Igualmente, dedicó mucho de su tiempo a la construcción de armas mortales como cañones, pistolas, la gran ballesta y el tanque de guerra (éste último se incluye en esta exposición). Las notas sobre perspectiva que hay en los cuadernos de notas de Leonardo da Vinci son ejemplares y muchas de ellas pasaron a formar parte del famoso “Tratado de la pintura”.

Como botánico llegó a conocer las propiedades benéficas y venenosas de muchas plantas, fuera de realizar dibujos muy preciosos de ellas. Como anatomista, Sarton ya indicó su importancia. Como arquitecto diseñó una “ciudad ideal”, diseñó fortalezas impenetrables, realizó planos de catedrales y aconsejó a constructores en diversas ocasiones. Como ingeniero construyó centenares de máquinas como aquellas para hacer productos en serie o para modelar el hierro según necesidades específicas, etc.

DA VINCI: UNA MIRADA A FONDO
¿QUÉ ES EL RENACIMIENTO?
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